如果说清代帝王的审美能力可以用阶梯式排列由高到低呈现的话，那么不用怀疑，雍正一定是站在审美巅峰的那个皇帝。

这种说法有依据吗？那当然不是我信口开河。在清代，管理皇家和宫廷事务的内务府设立了造办处，吸收了大批画家、工匠入宫供职，宫廷艺术在此时蓬勃发展。雍正帝偏好淡雅之风，这一时期的宫廷用器偏于此风格，与康熙、乾隆朝的宫廷用器风格形成差异，在清朝的诸位皇帝中，可谓是独树一帜。

 对比乾隆和康熙，雍正时期清宫的器物简直是清代皇帝审美的一股清流啊

依据雍正朝的《造办处各作成做活计清档》和朱家溍老先生的《养心殿造办处史料辑览·第一辑》中记录的相关内容，雍正帝的对工艺品审美喜好十分明确。他褒雅贬俗，反复倡导“精细”、“文雅”、“秀气”、“素静”，并且要求将“内廷恭造之式”作为衡量工艺品是否堪用的标准。此类情形在造办处的档案中留存有不少。虽然是个节俭的皇帝，但是在追求“美”的品味上却是毫不马虎，可以说是十分“爱美”了。

雍正还会经常参与器物的设计和修改，以“设计师”的身份参与造办处的工作。当然，他不会自己动手，而是提出创意，交由造办处负责具体落实。根据记载，雍正帝常常会下旨令造办处按照他的创意制造器皿，小到鼻烟壶、茶壶、瓷瓶、衣物，大到花盆、炕屏、桌椅床榻，雍正都曾亲自操刀设计过，并且处处精细，以求得素雅精致的效果。下面的这款黄色玻璃椭圆形水丞，就是雍正七年由其亲自设计定样并下旨烧造的。

此水丞为不透明乳浊玻璃，由模具吹制而成，造型规范，线条流畅，质地细润，抛光光滑，虽小犹精。

在本次的展览中，展出了一批雍正朝的宫廷器物，囊括了书画、铜器、玉器、瓷器等诸多器皿。其中，无论是简约的单色釉瓷、素面的玉器碗盘，还是精美缤纷的彩绘瓷、工艺繁复的珐琅器，由简到繁，由空白简约到纹饰精细，看似是两个极端，却都离不开一个“雅”字。

放两张本次展览的展品图片给大家欣赏一下：

雍正款天蓝釉贯耳瓶

雍正款霁蓝釉胆瓶

相比乾隆时期的华丽繁复的风格，是不是看上去完全不一样，怪不得网友们戏称乾隆是“农家乐审美”！（乾隆，各种釉彩大瓶，青釉镂空粉彩描金夔凤纹套瓶）

言归正传，就整体而言，雍正朝对“康乾盛世”艺术起到了一定的桥梁作用，既继承和弘扬了康熙朝的艺术成就，如对康熙朝所创珐琅彩、粉彩工艺的改进；又为乾隆朝的艺术奠定了基础，雍正时期一批卓越的画家、工匠在乾隆朝依旧十分活跃，以此形成清代早期宫廷艺术的繁盛局面。

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信息来源：奉贤区博物馆